JIBS | 전체 뉴스기사

김포로 돌아가려던 승객들이 제주공항에서 발이 묶였습니다. 출발시간은 거듭 밀렸고, 일부 항공편은 목적지가 인천공항으로 바뀌었습니다. 16일 제주국제공항에서는 오후부터 이어진 항공편 지연이 밤늦게 무더기 결항으로 번졌습니다. 한국공항공사 운항정보에 표시된 출발편 결항은 국제선을 포함해 11편. 이 가운데 김포행만 9편입니다. 김포공항의 야간 운항 제한까지 맞물리면서 제주를 떠나지 못한 승객들은 일정을 다시 잡아야 했고, 인천으로 향하게 된 승객들은 한밤중에 귀갓길을 새로 찾아야 했습니다. 이날 제주에서는 전국체육대회 개회식이 열렸습니다. 공역 통제가 항공편 지연에 영향을 미쳤다는 의혹도 제기됐습니다. 지연은 오후부터 시작됐고, 결항은 밤에 집중됐습니다. 그 사이 제주공항 운영을 맡은 한국공항공사는 어떤 대응에 나섰을까. 운항 차질이 커지는 동안 공항 전체의 상황을 어떻게 파악하고 항공사들과 어떤 대응에 나섰는지, 공항 운영기관의 역할도 도마에 올랐습니다. ■ 밤 9시대 김포행 줄줄이 결항… 5개 항공사 9편 멈췄다 17일 한국공항공사가 공개한 전날(16일) 제주공항 운항정보를 보면 밤 9시 10분 출발 예정이던 진에어 LJ510편과 대한항공 KE5210편이 결항됐습니다. 5분 뒤 출발 예정이던 진에어 LJ512편과 대한항공 KE5158편, 이스타항공 ZE232편, 파라타항공 WE6504편도 결항으로 표시됐습니다. 밤 9시 20분 출발 예정이던 대한항공 KE5216편과 제주항공 7C142편 역시 운항하지 못했습니다. 제주항공 7C140편은 밤 9시 10분에서 10시 15분으로 출발시간이 변경됐지만 결국 결항됐습니다. 대한항공 3편, 진에어와 제주항공 각 2편, 이스타항공과 파라타항공 각 1편입니다. 같은 시간대에 여러 항공사의 김포행 항공편이 한꺼번에 멈춰 서면서 승객들의 이동 일정에 차질이 생겼습니다. ■ 107분 지연까지… 오후부터 이미 흔들린 운항 일정 제주공항의 운항 차질은 오후부터 뚜렷하게 나타났습니다. 오후 3시 55분 출발 예정이던 대구행 대한항공 KE5110편은 오후 5시 12분으로 늦춰졌습니다. 예정시간보다 77분 지연됐습니다. 오후 4시 5분 김포행 대한항공 KE1264편은 오후 5시 33분으로 출발시간이 변경됐습니다. 88분 늦어진 시간입니다. 같은 시각 출발 예정이던 오사카행 TW331편은 오후 5시 52분으로 밀렸습니다. 지연 시간은 107분에 달했습니다. 오후 5시 45분 김포행 제주항공 7C130편도 오후 7시 10분으로 미뤄졌습니다. 85분 지연입니다. 김포뿐 아니라 대구와 부산, 청주, 국제선에서도 출발시간이 밀린 항공편들이 확인됐습니다. 오후부터 여러 노선에서 운항 일정이 흔들렸고, 밤에는 김포행 항공편을 중심으로 결항이 집중됐습니다. ■ 김포행은 결항, 인천행은 밤 11시 넘어… 달라진 목적지 김포행 항공편들이 잇따라 결항되는 동안 인천행 항공편에는 밤 11시를 넘긴 출발시간이 표시됐습니다. 이스타항공 ZE278편은 당초 밤 9시 10분 출발 예정이었지만 밤 11시 38분으로 변경됐습니다. 2시간 28분 늦어진 시간입니다. 파라타항공 WE6112편은 밤 10시에서 10시 53분으로, 제주항공 7C190편은 밤 10시 15분에서 11시로 늦춰졌습니다. 진에어 LJ902편도 밤 10시 20분에서 10시 58분으로 변경됐습니다. 김포공항은 밤 11시부터 다음 날 오전 6시까지 항공기 운항이 원칙적으로 제한됩니다. 인천공항은 24시간 운영됩니다. 이날 일부 김포행 항공편은 도착지를 인천공항으로 변경했습니다. 김포공항에 차량을 주차했거나 도착시간에 맞춰 교통편을 준비했던 승객들에게는 예상하지 못한 이동 문제가 생겼습니다. 인천공항으로 도착지가 변경된 승객들은 김포공항이나 당초 목적지로 향하는 교통편을 다시 찾아야 하는 상황에 놓였습니다. ■ “9시 10분에서 9시 40분, 다시 10시”… 기다리던 가족도 혼란 온라인에도 당시 상황을 전하는 글이 올라왔습니다. 제주 출장에서 돌아오는 남편을 기다리던 한 이용자는 항공편 출발시간이 “9시 10분에서 9시 40분, 다시 10시”로 바뀌었다고 적었습니다. 김포공항의 야간 운항 제한 때문에 인천공항으로 도착지가 바뀔 수도 있다는 이야기를 들었다며 당혹감을 드러냈습니다. 항공 관련 온라인 커뮤니티에서도 불만이 이어졌습니다. 한 이용자는 주요 인사의 항공기 운항 가능성을 거론하며 “한 사람 때문에 거진 2,000명의 최소 2시간을 날리는 건데 저게 맞나 싶습니다”라고 적었습니다. 다른 이용자는 공항의 야간 운항 제한에 앞서 좀 더 시간을 허용할 수 없었느냐는 취지로 아쉬움을 나타냈습니다. 진에어 LJ512편이 인천행으로 변경됐다는 게시글도 등장했습니다. 그러나 공항공사 운항정보에는 해당 항공편이 결항으로 표시됐습니다. ■ 지연은 오후부터… 공항공사는 무엇을 했나 김포공항의 야간 운항 제한은 사전에 정해진 조건입니다. 제주공항에서는 오후부터 여러 노선의 출발시간이 밀렸고, 밤이 가까워질수록 김포행 항공편의 운항 가능 시간도 줄어들고 있었습니다. 항공사들은 지연된 운항 일정을 조정해야 했고, 일부 항공편은 결국 결항되거나 도착지를 인천공항으로 변경했습니다. 이 과정에 공항 운영기관인 공항공사가 어떤 역할을 했는지도 따져봐야 합니다. 공항공사는 개별 항공편의 운항 여부를 결정하는 기관은 아닙니다. 그러나 공항 전체의 운항 상황을 파악하고, 관련 기관 및 항공사들과 정보를 공유하며, 공항 이용객에게 운항정보를 제공하는 역할을 맡고 있습니다. 오후부터 지연이 누적되는 동안 공항공사가 어떤 상황 관리에 나섰는지, 야간 운항 제한에 따른 결항 가능성을 어떻게 공유했는지, 승객 안내를 위해 항공사들과 어떤 협의를 진행했는지가 확인돼야 합니다. 운항정보에는 항공편별 출발 예정시간과 변경시간, 결항 여부가 남아 있습니다. 하지만 그 사이 공항 운영기관이 어떤 대응을 했는지는 드러나지 않습니다. ■ 전국체전 개막일 공역 통제 논란… 원인과 승객 대응은 별개 16일 제주월드컵경기장에서는 제107회 전국체육대회 개회식이 열렸습니다. 같은 날 제주공항 일대 공역 통제가 항공편 지연에 영향을 미쳤다는 문제가 제기됐습니다. 항공 관련 온라인 커뮤니티에서는 전국체전 행사에 참석하는 주요 인사의 이동과 관련된 것 아니냐는 의혹도 나왔습니다. 공역 통제는 관할 항공 당국의 권한입니다. 통제 사유와 운항 차질의 연관성은 별도로 따져야 합니다. 공역 통제에 따른 운항 차질이었다면 공항공사가 이를 언제 파악했고, 항공사들과 어떤 정보를 공유했는지도 살펴볼 대목입니다. 제주공항에서는 오후부터 지연이 이어졌고, 밤에는 김포행 항공편을 중심으로 무더기 결항이 발생했습니다. 일부 승객들은 당초 예정에 없던 인천공항으로 향해야 했습니다. 항공사들이 개별 항공편의 운항과 승객 안내를 담당하는 동안, 공항공사는 공항 전체의 혼란을 줄이기 위해 무엇을 했는지 구체적인 설명이 필요합니다. 제주의 관문 공항에서 승객들은 비행기를 기다리다 귀갓길까지 바꿔야 했습니다. 공항 운영기관이 그 과정에서 어떤 상황 판단을 내리고 어떻게 대응했는지, 한국공항공사가 답해야 할 대목입니다.

상처는 때로 가장 아름다운 얼굴을 하고 나타납니다. 잘 다듬어진 표정과 눈길을 끄는 옷차림, 빈틈없이 꾸민 외모 속에는 타인에게 보여주고 싶은 자신과 끝내 들키고 싶지 않은 자신이 함께 살아갑니다. 아름다움은 누군가의 시선을 끌어당기는 힘이면서, 그 시선으로부터 자신을 지키는 방법이 되기도 합니다. 제주 출신 장예린 작가가 오랫동안 그려온 소녀들에게서도 그런 긴장이 감지됩니다. 커다란 눈과 정교한 장식, 현실과 환상의 경계에 놓인 듯한 풍경. 친숙한 소재들이 어우러지지만 어딘가 묘한 불안이 감돕니다. 순수함을 떠올리게 하는 얼굴은 위태로워 보이고, 고요한 표정에서는 오래 참아온 감정이 읽히기도 합니다. 아름답게 꾸며진 외모와 그 뒤에 감춰진 감정 사이에는 쉽게 좁혀지지 않는 거리가 있습니다. 장예린이 지난 10일부터 제주시 갤러리 이호에서 선보이고 있는 개인전 《HOSTIA》는 그가 오랫동안 탐색해 온 내면과 외면의 관계를 다시 생각하게 합니다. ‘Hostia’는 라틴어로 희생 제물을 뜻하며, 가톨릭에서는 성체를 가리키는 말로도 사용됩니다. 자신을 보호하기 위해 만들어낸 얼굴을 이야기했던 장예린이 이번에는 희생이라는 의미를 지닌 이름으로 전시를 열었습니다. 아름다움과 상처, 욕망과 두려움, 자신을 지키려는 본능과 타인을 위해 무언가를 내어주는 선택이 그 단어들 사이에 놓여 있습니다. ■ 아름다움이라는 보호막 그 실마리는 2020년 작품 〈Persona〉의 작가노트에서 찾을 수 있습니다. 당시 장예린은 화려한 의상과 장신구, 화장을 감정적 상처로부터 자아를 보호하는 장치로 설명했습니다. 사회적 불합리와 충족되지 못한 욕구를 페르소나라는 개념으로 표현한다는 내용도 담았습니다. 같은 해 7월에는 제주 비오톱갤러리에서 개인전 《페르소나》를 열었습니다. 페르소나는 고대 연극에서 배우가 쓰던 가면에서 유래한 말입니다. 오늘날에는 사회적 관계 속에서 개인이 드러내는 얼굴과 역할을 설명하는 개념으로도 사용됩니다. 장예린이 그려온 인물들에서는 가면을 필요로 하는 불안과 욕망을 읽을 수 있습니다. 아름답게 보이고 싶은 욕구에는 인정받고 싶은 심리와 타인의 평가에 대한 두려움이 함께 자리합니다. 자신을 꾸미는 동안 드러내고 싶은 부분은 강조되고, 감추려는 감정은 그 뒤로 숨습니다. 옷차림과 장신구는 그런 심리를 읽는 단서가 됩니다. 상처를 가리기 위해 선택한 장식에서 오히려 그 흔적을 짐작하게 됩니다. 소녀라는 형상에도 순수함과 연약함, 보호받아야 할 존재라는 사회적 기대가 따라붙습니다. 보는 이들은 자신도 모르게 인물의 표정에 익숙한 감정을 덧씌웁니다. 그 얼굴을 오래 바라볼수록 처음 받았던 인상은 흔들립니다. 누군가는 순수함을 읽고, 누군가는 불안을 느낍니다. 같은 그림 앞에서도 서로 다른 해석이 생겨납니다. 그 차이에는 저마다 살아오며 익힌 판단과 기대가 섞여 있습니다. 소녀를 바라보던 시선은 어느 순간 자신을 향하게 됩니다. ■ 소녀의 곁에 놓인 또 다른 이야기 장예린이 이전 작업에서 반복해 온 소재는 인물에 한정되지 않습니다. 바다와 달, 밤의 풍경과 동물, 일상의 사물도 등장합니다. 익숙한 이미지들이 어우러지면서 기억과 욕망, 애착과 상실이 교차합니다. 이러한 탐색은 제주를 떠나서도 이어졌습니다. 2022년 서울 FFF에서 개인전 《ABRAXAS》를 열었고, 2023년에는 제주도의 수도권 레지던시 파견사업을 통해 경기도 양주 가나아틀리에에서 작업했습니다. 이듬해 서울 인사아트센터 내 제주갤러리에서 열린 결과보고전 《아틀리에, 그 너머》에도 참여했습니다. 당시 전시 소개에서는 소녀 이미지에 기반한 자화상 연작과 함께 배경과 사물을 통해 인간의 양가성과 무의식적 환영을 표현해 온 작업 세계가 조명됐습니다. 눈여겨볼 지점은 자화상이라는 표현입니다. 자신의 내면에서 출발했지만 그림 속 소녀는 실제 작가의 얼굴과 다르게 나타납니다. 다른 인물의 형상을 빌려 스스로를 바라보는 셈입니다. 그렇게 만들어진 거리는 기억과 욕망을 한 발 떨어져 살펴볼 여지를 남깁니다. 말로 설명하기 어려운 감정이 낯선 인물과 풍경에 옮겨지면서 새로운 이야기를 얻습니다. 관람객은 여기에 자신의 경험을 보탭니다. 같은 바다를 보고도 누군가는 어린 시절을 떠올리고, 누군가는 오래전 떠나온 장소를 생각합니다. 동물에게서 위안을 얻는 사람이 있는가 하면 이별의 기억을 곱씹을 수도 있습니다. 작가의 기억에서 출발한 이미지는 그렇게 또하나의 시간과 만납니다. 어린아이의 형상에 순수함과 불안, 애착과 두려움이 겹쳐지는 이유도 여기에서 찾아볼 수 있습니다. 소녀의 얼굴을 통해 어른의 내면을 들여다보게 됩니다. ■ 보호와 희생 사이, 아름다움의 대가 전시 제목 《HOSTIA》를 2020년 작품 〈Persona〉의 작가노트와 나란히 놓으면 ‘보호’와 ‘희생’이 눈에 들어옵니다. 자신을 지키기 위해 만들어낸 가면과, 무언가를 내어주는 행위. 사랑받기 위해 자신의 태도를 바꾸고, 관계를 지키기 위해 감정을 감추기도 합니다. 보호하려는 선택이 자신의 시간과 욕망을 내어주는 일로 이어지기도 합니다. 희생은 때로 자발적인 선택이 되고, 때로는 타인의 기대에 부응해야 한다는 부담으로 다가옵니다. 자신을 지키던 방식이 오래 반복되면서 오히려 스스로를 옭아매는 경우도 있습니다. 보호와 희생이라는 두 단어는 장예린이 오랫동안 다뤄온 상처와 욕망을 새롭게 읽게 합니다. 포스터에는 어린 양을 품에 안은 소녀가 등장합니다. 서양 기독교 미술에서 어린 양은 순결과 희생을 상징해 온 존재입니다. 《HOSTIA》라는 제목과 함께 바라보면 품에 안긴 양은 한층 복합적인 의미를 얻습니다. 양을 감싼 손길에는 애착과 보호의 정서가 느껴집니다. 동시에 희생이라는 제목은 그 관계에 아직 드러나지 않은 시간과 사건을 상상하게 만듭니다. 소녀와 어린 양이 만들어내는 장면에는 누군가를 지키려는 애착과 무언가를 잃을지도 모른다는 불안이 함께 스며 있습니다. 장예린이 이전 작업에서 다뤄온 감정의 양면성을 전시 제목과 연결해 읽을 수 있는 대목입니다. 포스터가 제시하는 상징이 실제 전시에서 어떻게 펼쳐질지는 직접 확인할 부분으로 남습니다. 아름다운 외형을 유지하기 위해 감수한 시간, 타인의 기대에 맞추느라 숨긴 욕망, 누군가를 지키기 위해 내어준 것들. 우리가 ‘가면’이라고 부르는 얼굴에는 그런 경험이 차곡차곡 쌓여갑니다. 상처를 가리기 위해 선택한 아름다움이 어느새 그 상처를 기억하는 방식이 되기도 합니다. 장예린은 2019년 말부터 2020년 초까지 김만덕기념관에서 열린 《우리 집에 그림 하나》를 비롯해 2020년 《ART VIRUS 20》과 《걸어, 봄》 등에도 참여했습니다. 이후 개인전과 수도권 레지던시를 거쳐 이번 《HOSTIA》로 제주 관객과 다시 만납니다. 전시는 제주문화예술재단의 2026년 청년예술인 성장지원 사업과 연계해 마련됐습니다. 오는 20일까지 제주시 갤러리 이호에서 열리며, 관람 시간은 오전 11시부터 오후 5시까지입니다. 월요일은 휴관합니다.